这就把自己的关系、责任撇得差不多了。

这些人肯定以前也是跟很多原创歌手进行过类似的谈判，因为谦语传媒不是什么大公司，看起来也不像是有话语权的样子，所以他们也按照之前对待其他小歌手的模式，寸土不让，还裹挟所谓的道义，逼迫杨谦和他们合作。

“杨谦老师，我跟您介绍几个案例……”

短视频平台的人在表面上还是和和气气的。

“去年，周伟洲老师的新歌《莫急》在线上发布，我们平台和JAZ公司合作，同步上线宣传，像#周伟洲新歌押题、#周伟洲新歌莫急、#莫急翻唱大赛等相关话题吸引了大量的短视频用户进行拍摄创作，相关视频的播放量，在短时间内已达九千万！”

周伟洲在杨谦他们那个世界里，可是天王级的歌手，是八零后、九零后的青春记忆。

可以说，周伟洲和短视频平台的合作，是传统和潮流的一次新的碰撞，也是短视频平台彻底超越传统宣发机制的一大里程碑。

“在周伟洲的前后，都有很多歌手跟我们合作，甚至都已经选择我们，作为音乐宣发的主阵地。这个转变的原因，是短视频反哺音乐产业，推动音乐产业增值的一个真实的反应。”

他的潜台词其实是，像周伟洲这样的天王尝到了流量的甜头，都在短视频平台上赚到了钱，你杨谦一个小歌手，为什么要拒绝和短视频平台合作呢？

“有几个数据，杨谦老师您可以了解一下：IFPI发布的《全球音乐报告》中显示，前年全球录制音乐市场达202美元，其中流媒体为114亿美元，占总收入的56.1%。”

“流媒体的收入，包括音频视频和广告、付费订阅，都是近年来音乐产业能够快速增长的主要驱动力！”

“杨谦老师应该能看得到，现在音乐不能只是单一的发展了，很多家平台都开始了从音乐到泛娱乐领域的拓展，平台之间的竞争也从版权转移到了玩法创新、生态构筑上面。”

“就好像我们短视频平台，我们帮助音乐下沉，能让更多的普通人也参与到与音乐相关的泛娱乐创作中来，也是借助我们平台日活超过五亿的庞大流量池，构建了一个高增长、高收益的生态环境，给版权和音乐人带来更大的价值增值！”

短视频平台派来谈判的人口才很好，说的这些数据也确实是真实存在，短视频平台也确实是给音乐带来了貌似很繁荣的景象。

如果杨谦真的只是一个为了个人利益的小音乐人，可能也能被他说动了。

毕竟短视频平台确实是让部分音乐人赚钱了，让很多翻唱杨谦的歌曲走红的网络歌手赚了大钱。

杨谦完全可以打不过就加入，他也去拍短视频，也去写一些口水歌，毕竟口水歌容易走红。

但杨谦很清楚，这都是快钱！

短视频平台的本质就只是一个商业化运作的公司，是一个从诞生开始就被无数投资机构绑架的资本泡沫。