蛇怕雄黄，这是常识。所以立即明白盛世尧是在做简易雄黄酒，随后他将中和过的液体洒了点在两人身上，尤其是脚部。准备妥当后，这才去推古堡门，但推开间，盛世尧立即拉着我往后大退了两步，耳旁传来咔咔声，接连不断。

而奇怪的事发生了，那原本黑漆的古堡内，开始渐渐有了光亮，且越来越亮。我与盛世尧迈进一步，站在门庭处看到视角范围内的墙壁上，逐一推出一盏盏灯盏，且那灯盏又自动点燃，与之前我在大型石室中遇到的场景极其类似。但远远看着那灯盏的工艺，要比石室里的高明多了。

一直等到咔咔声停止，盛世尧才率先走入内，我想跟上却被他喝止：“在外先等着。”我只好止步，与他隔了一米多远，紧盯着他身影。过了会他才唤我进去，等走进古堡内后，我眼睛顿然一亮，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”脑中莫名冒出这句诗词，倒并不是感怀诗人的情怀，而是觉得雕栏玉砌四字应该用在这里。

如果说我们曾探索的古堡因为风沙，变成了残骸的话，那现在这个就是完整的。金光灿灿的廊柱、汉白玉的地砖，琳琅满目的装饰，以及栩栩如生的壁画，就这么展现在我们眼前。也一目了然，此处格局与外面那个古堡是一样的，若不是我们之前看到的是残破古堡，那么必定现在会很难区分。

盛世尧的注意力还是被两旁的石壁雕刻画给吸引，上回我们需要拿布一点点擦去沙尘才看到，这次完全不用，壁画很清楚。但只看过几幅后，我就发现此处的壁画虽然刻得是相同内容，但刻工明显要精致，它生动地刻画人脸部表情，而显然这墙面的石头材质也要比外面那座好，透着莹白光洁，想是也和入了那种特殊石材。

同样巫师的面貌依旧被挡在黑蓬头盖里，保持神秘气息。走到那扇正中间的石门前时，盛世尧没有急着去推门，而是去看左边的壁画，上回我们为节约时间，并没有再耗费时间去擦下沙尘看这边的画。他看了一会，眉紧蹙在一起，随后就往古堡门口走，一直走到左边壁画开始处，我只好也跟着他行动，耐下性子去看。

这一看却觉有些惊奇，本以为左面的壁画定又是画的那巫师如何带领人们祈福施雨，以及战争这些内容，但没想画的最初端就是一对夫妇产子情景，转而那孩子长成四五岁模样，一手指天，旁边他的父母面露惊奇。后一副则孩子有十岁左右了，挽了两个发髻像牧童一般打扮，他的跟前围聚了十几人，那些人都是成年人，好像是在听他说着什么。

后面的壁画就更奇怪了，是这孩子每个不同年龄段的情景，而围在他周围的人越来越多，可这些人群背后孩子的父母却满脸忧愁地注视着这一幕。直到某一天，那对父母找来了巫师，孩子跪在巫师跟前，却没有磕头，身背僵直着抬头看巫师。

因为这些壁画每一幅描绘的，都是这个孩子的背影，所以始终没看到他的相貌。只见那巫师伸手覆在孩子的天灵盖上，接着孩子就倒地了，此时旁边那对夫妻面露惊怕，都惊恐地看着巫师。

看到这里，我心想难道这孩子被那巫师给害死了？可这对夫妻为什么要找巫师来呢，岂不是把自己孩子给害了吗？等转眸去看下一幅画时，我不由惊咦出声。

原来那孩子没死，但这不是我惊奇的地方，而是这个孩子的装束从原本的男装，变成了个罗裙步摇的姑娘，她的脸也终于画了出来，只是脸上蒙了层细沙，只隐隐看到其面容轮廓，光从那灵慧的眼睛来看，这一定是个漂亮姑娘。

我所有的古学知识都是来自电视剧，这姑娘的装束很像唐宋之后，但唐代民风开放，女子体态丰盈，着意也大胆，极少会用面纱遮面。到了宋朝，封建王朝对女性就开始严苛起来，裹细脚，女子不能抛头露面，都是从这时候开始的。如此看来，这姑娘所处朝代应是宋朝之后了。不知何故，之前姑娘要以男装示人。

只见她磕头在巫师跟前，十分虔诚，没了之前的倨傲，而她的父母则面带微笑。

之后的壁画连着几幅都是这姑娘的生活场景，有托腮看着窗外蓝天的，有走在院中树下的，还有蹲身凝看地面的，都带着面纱，所以也看不清她的表情。我有一种感觉，这个姑娘很孤单，她向往外面的世界，但却被禁闭在高墙之内。

三幅画后，场景骤然而变，图中都没再有姑娘，而是乌云满布，风沙漫天，风暴来临时人们的惶恐，烈日当头，人们跪在地上端盆求雨，这些画中都有巫师出现。

这应该是描绘当时恶劣的环境，不太明白故事剧情怎么转成这了，与之前所画并无什么关联呀。我瞧不出眉目，只好继续往下看。