白队给杨意泽一个手势，不多时，杨意泽拿来一个档案袋和一双手套，我戴上手套打开，是小敏留下的画。一共有十几张，各种图案都有。而且小敏有个习惯，会在右下角标注日期。

我反复看了几次，看着白队坚定地说着：“我可以用我的从业资格保证，小敏不可能自杀。”

“为什么？”杨意泽惊讶地问，而白队则只定定看着我若有所思。

“你们看，”我指着前面几幅画说着，“7月20日，我给小敏做了第三次心理治疗，引导教会她用凝缩的方式，把内心的情感投射到绘画中进行宣泄。小敏感悟力很好。这次之后，她的画越来越明朗地能表达情绪。这幅画，21号画的，黑色大门，一把大锁，这天她心情极度晦涩，但画面偏左，右边大幅留白，表示内心还没有绝望，还有一丝期待。”

我翻到最近的一幅画：“这是昨天画的，应该就在她自杀前不久，画面饱满，布局匀称，色彩饱和度高，主体温馨小屋，找到自我归属的投射，内心明朗确定，怎么会走上绝路？”

“会不会是觉得死了以后挺好，所以画的是另一个世界？”杨意泽不确定地问。

“不会。”我很肯定地指着画面，“所有的意像，都源于现实世界，太阳，草地，玫瑰花，房子，烟囱，海滨，关键是，”我指着海边的一处，“这里还画了一个婴儿车，如果是死后的情形，难道还要在另一个世界里生孩子？”