有的时候，年轻的女孩子确实比年长的少*妇青春靓丽些，这也是她们吸引男人的主要资本，但那些都是次要的，男人喜欢青春靓丽的女孩子不差，但在有些时候男人就喜欢年长的少*妇，哪怕那个年长的少*妇长相只是一般，因为在特定的情况下，女孩子只会撒娇呕气，给男人脸色看，甚至在男人心情不好或是受伤的时候还得反过来安慰她，而少*妇就不同，少*妇会先看一下男人有没有受伤，心情怎么样。
荷海英现在的表现就是一个例子，王巨君之所以会有这样的行为，完全是因为听了李娟离婚的事情而替李娟感到不值，从而心情不好所致，拍酒杯用的力气那么大，足以看出他的心情已经糟糕透了，这个时候是需要安慰的时候，而不是撒娇呕气。她那样做只会引起王巨君的反感。
在这件事上，李娟就和荷海英恰好相反，虽然她因为离婚的事本身就很伤感，但看到王巨君那个样子后，她即着急又心疼，第一时间就抓住了王巨君拍酒杯的手，细心的查看了起来，并细语温声的责问王巨君为什么那么冲动、有没有受伤，见王巨君的手并没有破损的伤口，只是在手心有一个红红的酒杯口形状的圆印子，这才放下心来，抓着王巨君的手放到了嘴边轻轻的吹了起来。
李娟的动作、行为，都是内心的真情实感而引起的自然反映，完全没有一点儿做作的成份包括在其中，这样的动作、行为看似很简单，确是荷海英所欠缺的，这也是为什么现在这个时候，王巨君满含深情的双眼盯着的，是李娟这个刚离婚的少*妇，而不是青春靓丽的荷海英了！
李娟除了拥有青春的活力之外，更具有成熟的女人味，更懂得男人在什么时候需要什么！一个少*妇为什么能让男人们恋恋不舍，其最大原因就是她们拥有比少女所不同的特殊气质和韵味。古往今来的少*妇们概莫能外。即便是一个清纯不能再清纯的少女，几次风流之后，都会发生质的飞跃。如西施、王昭君、貂蝉和杨玉环这古代最著名的四大美女，再如卓文君、蔡文姬、上官婉儿和李清照等历史上文坛才女。那些诸如苏小小、薛涛、李师师，以及秦淮八艳的李香君、柳如是、陈圆圆等风尘女子就不用说了。
这就是说，少*妇的特殊气质的形成。或者来自一段婚姻的磨炼，或者有过一段感情的经历。或者因为身不由己地陷入一时的风月泥潭。于是，清纯的少女变成了成熟的少*妇，也变成了完整的也是完美的女人。
当然，一个能吸引男人眼光的女人，她必然有着少女无法拥有的很多东西。少女拥有的是她们青春的活力，而少*妇们除此之外，她们身上还散发着一种少女们所没有的成熟女人味。而这种女人味是一种由内而发的美，正是男人们不厌其烦而梦寐以求的。即便她像一朵不是很美的花。但她香气袭人，风姿绰约，也一样让男人们无法自持，欲罢不能，这样的美才令男人们想入非非。于是，卓文君即便寡居多年，也能令司马相如神魂颠倒，后来就有了“凤求凰”的故事；于是，蔡文姬为了死罪的丈夫来求曹操，杀人如麻的曹操竟然怜香惜玉。而对她的丈夫网开一面；于是，连身为九五之尊的唐玄宗李隆基色令智昏，竟将自己的儿媳妇杨玉环揽入自己怀中。这样不爱少女爱少*妇的故事。从古至今，比比皆是，不一而足。
少*妇们更懂得“女为悦己者容”。少*妇是一个可以说经历了人生很多事情的女人。从清纯的少女到成熟的少*妇，正是这样的一个角色的改变，才让古往今来的男人们对那些少妇有着一种近乎疯狂的痴迷。当然，少女也懂得“女为悦己者容”的道理，但她们却不懂男人到底喜欢什么样的女人，而只有与男人结合过的女人才懂得男人的心。如果一个再漂亮不过的女人，只要她没真正接触过男人。即便她久经沧桑，她也很难拥有那种令男人们想入非非的气质和韵味。而与男人结合过的女人就不同了。即便是徐娘半老，依然是风韵犹存。
少*妇经历过风雨洗礼更充满诱惑力和杀伤力。少*妇经历过洞房花烛夜或者一夜风流的风雨洗礼之后。她就再也不是玉体横陈在床上的木偶，而是能配合男人的最佳拍档。即便是古代深受“三从四德”毒害的良家少*妇，经过性*生活的风雨洗礼之后，其诱惑力和杀伤力也不容小视，古往今来，多少男人在这些良家少*妇魅力的诱惑下，拜倒在她们的石榴裙下。西汉的司马相如就是这样一个拜倒在在家寡居的少*妇卓文君石榴裙下的男人。“凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰，有一艳*女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳鸯。”这就是司马相如向卓文君求婚的那首《凤求凰》中诗句。司马相如竟然将卓文君比作“毒我肠”的毒药，可见少*妇对男人的杀伤力的巨大！
说到底，少*妇的那种难以言传的诱惑力和杀伤力来自内在，是一种浑然天成的美艳，让男人们一见就觉得无法把握自己，这就是她们与少女的最大的差别。
而现在的李娟就是少*妇，而且还是一个刚离婚不久的少*妇，王巨君为什么不能控制自己，屡屡的做出偷窥这样的事情，甚至现在放着身边青春靓丽的荷海英而不去理会，满眼都是李娟的主要原因，就是因为李娟那样的美发自内心，显于表面，一气呵成，而令他目不暇接，神醉魂迷而难以自持。像荷海英这样没有经历过风雨洗礼的少女是永远不会达到那种境界的，这也是她与李娟的最大不同，更是王巨君忽略掉她的真正原因。(未完待续)