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尼克的电话来的意图很明确，而且问的也很直接，作为博物馆的鉴定师尼克等着电话一通，连寒喧的功夫都没有，听到了方逸的声音立刻问道：“你为什么这么确定日本人手中的那一幅是伪作？”。。。

方逸只到这位算是老朋友鉴定师的兴趣所在，也不和他说太多，说白了这个东西方逸也不能表述的太明白，是可以指出一些地方的不同并且解释白话一点儿，不过对于方逸来说，这样就不知道要回答老头子多少问题了，干脆让他自己去琢磨算了。正好也让他练练脑子，防止老年痴呆什么的。

分辩这幅作品是否为真迹，很重要的一点就是凭着一种本身的直觉，这是一种通过长时间浸淫到鲁本斯的作品中去，才能形成一种直觉。有了这种感觉，通过两幅作品一对比就能发现那幅最符合画家连续的作画习惯。

不论是画家还是什么首先他要先是一个人，是人就会有一些独特的习惯还有偏好，老实说要是没有脑子里的东西，方逸一准儿认为日本人那里放的就是真迹，被拍的这幅是临摹品。不是因为别的就是一种普通的认知习惯，通常根本想不到博物馆里标上真迹的东西会假！

“你只要来这幅作品前看一下，然后和日本馆里的东西对比一下，或许你就能明白了！”方逸轻声的叹了一口气说道：“我早知道日本馆的不是真迹，只不过一直没有说罢了！”。

尼克立刻问道：“你为什么不说呢？”。

对于尼克来讲。遇到并且识别伪作仿作不光是自己的职业而且还是爱好，最大的成就也就是来源于此。若是让尼克发现的伪作当然会是第一时间说出来，并不管这幅作品是放在哪里的。

不过方逸可不是这么想的。伪作只要跟自己没什么利益关系，爱放哪里放哪里去！方逸的主业是绘画而不是鉴定，而且方逸的性格上有点儿事不关己高高挂起的思想，自然不会去出这个头，至于日本馆里的假画那没事的时候就更没兴趣说了。

“我为什么要说？”这就是方逸给了回答。

这位回答弄的尼克愣了好一会儿，这才说道：“我明天和几个同事就过去，好好的看看你说的那幅真迹！”。说完尼克就直接挂了电话。

对于尼克还有他的同事来讲。方逸就是一个人型鉴定机，而且到现在都没有出过错误，更牛掰的是。只要画到了方逸的手上，这么摆弄着看上一会儿，什么东西都不要就能判定出真伪来。这个事情干的久了，尼克这些人就对方逸有一种都快近乎于盲目的信心。

方逸听着电话那头传来的嘟嘟声。从耳边把手机拿到了手上瞅了一眼：“老头子怎么还是这样的性格。和以前一点儿没变啊！”。

接下来的时间方逸总算是安定了下来，没有电话过来骚扰自己了。

尼克过来的很急，带着三四个老头了第二天的晚上就到了洛杉矶这边，而且也没有打扰方逸直接自己订了酒店之后，休息了一天，几个人直接跑到了展馆去看那幅作品。

尼克没有通知方逸，并不代表方逸不知道他们到了十月展的展厅，对于老朋友来这里。方逸怎么说也要尽一点儿地主之谊的，就更别说尼克还教了自己很多鉴画上的东西。要是没有尼克自己也搞不了什么毕沙罗之类的。反正两人之间的交情真是不浅，方逸准备去看着老朋友，顺带着请尼克几位到家里吃顿饭什么的。

这个时候还没有到十月展，方逸直接骑着自己的马，估计时间差不多到了开馆的时候，就向着展厅的方向骑去。

到了展厅外面的马道上，方逸就不得不放慢了马速，因为现在这个时候，有很多住在艺术村的年青人骑着马在马道上散步，速度太快了有的时候容易撞到别人。而且自己还要时不时的和这些人打打招呼。

在艺术村，现在的骑马似乎成了一种运动，本来很少锻炼的年青艺术家们，很大的一批人现在似乎就靠着每天骑骑马保持自己的健康。造成了现在村里每天租马都成了一门生意，就别说附近存马的地方了。现在十月展厅附近就有这么一个存马的小围场，为骑马来展厅看画展的人准备的存马处。

方逸到了展厅自然也是把自己的温顺先生存在了这里，直接把手中的缰绳交到工作人员手中就行了。

一进了展厅，方逸就直接上了二楼挂着自己画的厅里去找尼克。找起来并不费什么劲儿，一进厅门就看到尼克和两三个熟识的面孔，正站在作品前一边看着一边讨论着，不过除了这些认识的面孔之外，旁边还站着两张亚洲人的脸。

方逸也没怎么在意，直接就向着自己的老朋友那边走了过去，等离着几人一两米远的时候，把自己的声音放的低了一点儿：“尼克！”。