也许大多数人和我一样，《阿郎的故事》是生平第一次接触到的张艾嘉主演的影片。十多年前看它时，模糊的录像带画面并未在我记忆中留下深刻的印记。原谅我十岁出头时的懵懂无知，当年对于杜琪峰的导演、罗大佑的音乐这样鼎鼎大名的制作班底一律浑噩不知，牢牢记住的竟只是片中波仔与我同月同日的生日。1997年vcd机滥大街之时，我毫不犹豫地购下了《阿郎的故事》，成为我所典藏的第一部碟片。有时候是不得不相信经典是永恒的。当我差不多10年之后再次观看时，当罗大佑《你的样子》的歌声传来时，我依然止不住我的涕泗滂沱。看着波波（张艾嘉饰）在岁月更迭中，由一名叛逆少女日渐成为淡然的成熟女性，我仿佛看到了张艾嘉的成长，莞尔笑了。
1986年张艾嘉导演并主演的《最爱》是许多张迷的心头最爱。无非是个寻常的“三角恋”：白云（张艾嘉饰）、阿明（缪骞人饰）这两个闺中好友都爱上了俊彦（林子祥饰），并且都有了他的骨肉。然而张艾嘉却将《最爱》处理成了一部委婉细腻的女性电影，起承转合间似有脉脉温情把人俘获。当步入中老年后的白云、阿明围座回首前尘往事之时，一问一答间两人都在心底发出“自古多情空余恨”的感慨。影片自始至终都没有提出“俊彦最爱是谁？”这一疑问，而戏如人生、人生如戏，对于张艾嘉这样一个黠慧的女子，这个提问没有答案的。总觉得那首《最爱》须得配合着这部影片方才珠联璧合，只是太容易被张艾嘉深情款款而又怅然若失的歌声打动，而未歌先噎。
1999年的《心动》叙述的是一个令人怦然心动的初恋故事，直指人心的软柔。张艾嘉在《心动》开始说到，“你可能和这个人相恋，但你嫁的可能是另外一个人”，《心动》作为张艾嘉执导的第6部影片，在情节上并没有太多跳出当年《最爱》的框架，同样有着张艾嘉自己的影子，不过张艾嘉在导演领域的进步还是显而易见的。与苏永康第一叙事人这一线索的离间效果虽有蛇足之嫌，但在金城武、梁咏琪、莫文蔚三个人跨年代的感情主线面前，还是条理清晰不蔓不枝的。莫文蔚游离于金城武与梁咏琪间情爱倾向的情节为原本平淡的影片，擦出了一些些闪耀的火花。在配角金燕玲（饰演剧中梁咏琪母亲）的任用上，犹显张艾嘉导演身份的眼光敏锐。金燕玲的戏分寥寥，却风头抢眼，有着与主线环环相扣的衔接性。清淡古朴的桑塔纳吉他声与剧情叙述水乳交融，撩拨人的心弦，不禁陶然欲醉，成为影片原声音乐的一大亮点。
张艾嘉执导的另外两部女性影片《我要活下去》、《少女小渔》分别出自梁凤仪和严歌苓的同名小说，都是移民题材作品（忽然想起张艾嘉主演的《人在纽约》也属此类）。移民话题虽不是电影题材中的强势主流，却也不乏导演涉足此域，张婉婷《秋天的童话》便是一成功的典范。身为女性导演，张艾嘉的处理手法简约自然，而又细致生动。于大量细节中表现了移民在理想与折中、奋斗与跌撞中卑微而隐忍的生存状态。虽然《我要活下去》中有张艾嘉的出演，但我个人更喜欢《少女小渔》，影片有一种弥漫心间的淡淡乡愁吸引着我，且《少女小渔》的演员表现、气氛营造都要胜于《我要活下去》。《少女小渔》中有“小张艾嘉”之称的刘若英虽是初登舞台，却展示出绚烂之极归于平淡的演技天赋，将一个疲于奔命在异域却无语问苍天的移民形象演绎得出神入化。此外，鲍比达制作的原声音乐也成为该片的画龙点睛之笔。
张艾嘉在加拿大新锐导演法朗索吉哈执导的影片《红色小提琴》中，饰演文革时期一名干部――项蓓。导演赞言张艾嘉有一种“神秘的气质，深远且忧郁”，以至于第一次见到张时便被其独特魅力所吸引，一心一意拉她做女配角。张艾嘉没有辜负导演的厚望，短短二十多分钟的镜头里，成功地将满腔忧愁转嫁在那把充满神秘色彩的小提琴上，那个人人都是牛鬼蛇神年代里知识分子的形象在张艾嘉紧锁的愁眉间绽放出迫人心扉的苦涩柔情。尽管张艾嘉最终无缘1999年度“奥斯卡”最佳女配角，但让世界领略了她的人格魅力总也算幸事。
洋溢着浓重的本土气息的《最想念的季节》改编自朱天文的同名小说，由陈坤厚导演，张艾嘉、李宗盛主演。朱天文早期的这部剧作虽较后期明显显得稚气与随意，然而这不饰雕琢的背后却掩饰不了朱天文的逼人锋芒。李宗盛憨讷如熊，又好气又好笑。张艾嘉饰演的中产阶级女性在影片中却有个土得掉渣的名字――刘香妹。该剧最吸引人之处在于张艾嘉一颦一笑都脉脉含情，以至朱天文的剧本都要让她几分。《最》片无论外包装还是画质本身都是簇新的，一心以为当是90年代的产物。当影片在张艾嘉《爱家》歌声中落上帷幕时，打出“1985年”的字样让我大呼小叫着从坐椅上蹦了起来。那么年轻怎生有这般老道精湛的演技？今天的张艾嘉又怎生保持着当年颜色？真真是“谁知心眼乱，看朱忽成碧”。是了，是了，美于张艾嘉是永恒的。
对张艾嘉的喜爱至此愈演愈烈。张片并不好寻，越是遍寻不着越是满怀心焦，获取之念几近偏执。《台上台下》及张艾嘉几部早期枪战片正是我去年顶着炎炎烈日在 夫子庙鱼龙混杂的碟铺满手灰尘觅得的结果。《台上台下》摄于1983年，略显陈旧的画面留下了岁月流转的班驳痕迹。影片缘自吴念真的剧本，描绘了社会转型时期一群小镇歌舞团舞女挣扎在物欲间的图景。张艾嘉在她的影片中大多以都市女性形象出现（如《最爱》中的白云、《阿郎的故事》中的波波、《饮食男女》中的梁锦凤），在该片中却以自尊自爱的地下舞女示人，对自己对观众可谓不小的挑战。影片所穿插的大量的罗大佑音乐与剧情浑成一体，尤其贯穿始终的台语民歌《青蚵嫂》于低沉迂缓中潜移默化地抒扬了沉郁的乡土眷情。同时也充斥着罗大佑《鹿港小镇》中“家乡的人们得到他们想要的，却有失去他们拥有的”那份社会变更里挥却不去的幻灭感。张艾嘉出演的舞女角色一言一行都打上了80年代城市与村镇在冲突和矛盾中交汇的烙印，有一种逼迫人思考环境与人之间依存关系的力量，仿佛跟片中人物一同挣扎沦陷在商业文明的污沼中。诚如在女人都除衫拍戏的年代，张艾嘉反其道而行，拍了让女人着衫站起的《莎莎嘉嘉站起来》，《台上台下》中张艾嘉姐妹离开孕育肮脏与丑陋的歌舞团，在泥浆中进行格斗表演的场景，有力地展现了剧中人物穷当益坚的高贵品质。可见张艾嘉在拍摄之前与底层人物是有过不少接触的，当代艺人中可为艺术而献身者大约除张者寥寥，其对待艺术真诚的创作态度另人肃然起敬。
意外得来的还有《金枝玉叶》。那次一面在租碟屋淘碟，一面忍受着老板耳边聒噪着推荐时新的恐怖片。信手翻到《金枝玉叶》，以为是张国荣的那部，租了回去。不想竟是张艾嘉1980年的旧作。虽然对白几乎全是戏曲唱法，听着费解，却是因着张艾嘉的缘故，平白无故地喜爱。张艾嘉演活了专横跋扈虚脱浮夸的升平公主，角色虽不讨喜，但张艾嘉年轻时代翠眉蝉鬓的灼灼容姿有着未加雕饰却天然玉成的亮丽，单单看着也是种享受。这不期然而然的邂逅，让我大喜过望至受宠若惊地步。只可惜当时未曾将vcd留下，如今那家碟屋已在城建中被夷为平地，这份遗憾至今纠葛心中难以消解。
今年闻知张艾嘉的新片《地久天长》作为“三；；八”妇女节公益片在公映，便心心念念在南京满大街寻寻觅觅。电影系根据一个真实的故事改编而成，讲述了母亲李慧珍（张艾嘉饰）帮助儿子小富与爱滋病病魔抗争的经历。杜国威的导演手法单一，且配角形象过于单薄，难谓圆满。许是由于爱子奥斯卡被绑架的缘故，张艾嘉至情至性的母性在影片中表现得淋漓尽致，以至于在该片的拍摄过程中几度因她止不住的泪水而中断。只是岁月不饶人，细细的鱼尾已悄悄爬上了张艾嘉的眼角，不禁喟叹起日月无情。幸而张艾嘉的演技是圆熟的，母亲的坚忍被她诠释得感人肺腑，打消了这刹那掠过心头的丝丝遗憾。
尾声“向张艾嘉致敬”是1987年英国国家电影院举办的一次专题，此标题的简白打动震撼着我，于是拿来借用。
这篇截止目前我最长的文章从资料收集到写成差不多花了我整整一周的时间。这一周以来，我关掉了电视，关掉了手机，好似身在彭泽宰中，周遭的一切都变得不那么重要。每晚只专心致志坐在电脑前，与键盘声响相呼应的只有张艾嘉的一张张唱片。这么多年来张艾嘉电影、音乐中感动过我的一幕幕又历历浮现在目，而我也仿佛隔绝出了这初夏晚间的烦闷。逐字逐句写下来，我如同目睹了二十年多来张艾嘉由少女成为母亲路程上所夹杂的苦辣酸甜，同时回想起了自己的成长旅程，有一股难以名状的情绪挤压着我，不知所以。
不可否认，写下这些文字的时候，多少有着急于求成的心态。因为这之前我误以为6月24日是张艾嘉的生日，结果却发现她原是1953年7月21日所生。竟是和我母亲同年。原来许多年以来我对张艾嘉的仰慕之情一直掺杂着深深的恋母情结。今日方找到答案。
很久以前就想动笔写张艾嘉。我知道以我浅薄的生活资历和文字功力去写这样一位受各界人士爱戴的艺坛女士，难免贻笑大方、失之卤莽，甚至是吃力不讨好。唯一值得欣慰的是，借着这次阴差阳错的机会，终于了却了纠缠我已久的夙愿。
终于要结束这近8000的文字，此时的心头竟掠过淡淡的不舍。其实，我只是想借着这篇冗长粗糙的文字表达我作为一名后辈对这位女士的深深景仰：
向张艾嘉致敬！
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……其实，我最喜欢的女歌手之一就是她了，（另外一个是李丽芬）之所以转载而不是自己来写，是因为发觉自己怎么写也不能超越本文，主要是资料的掌握上不够。
不管怎么说，从当初喜欢《爱的代价》十来年，到终于知道张姐这个人，到听了她的很多从青春一直到中年的歌路历程，再到了解到她这些年来的事迹，了解到她的人格魅力，最终还是沦陷为她的爱好者。
其实也知道，在我的同龄人中（比我小的就更不用说了）喜爱张姐的人绝对是少数，甚至有些还没听说过吧……就算现在的人们往往愿意喜欢青春的所谓偶像的漂亮脸蛋，愿意喜欢新风格的意境，我不能反驳，就像我也喜欢方文山的一些词，喜欢周杰伦的一些曲，（虽然时常为了因和某周同生日而被人间接记住而小小的不爽，呵呵）我们不能排斥新的东西，但是，现在的很多人很不知道品味积淀。记得几年前有人唱《让我们荡起双桨》被称为“有病”，大概过不了多久我也会因为唱起《爱的代价》而被封以什么类似的称号吧……是不是我真的有些傻？
现在的人，的确是空虚的，我应该去填补些什么么？